莫名的失落又浸蝕心頭，察覺不出失去了什麼，只感覺擁抱了滿滿的空洞，也沒有任何想去努力的事來佔據一點點心思。快堆砌成矮牆的手邊書，每一本都在安靜地等待。
"佐賀的超級阿嬤"∼永遠都有最後的一個章節在徘徊，好些年沒有好好地看過一本書了，而"阿嬤"這本是六、七年來用五個手指頭算出來還有剩的第N本書；很精彩，所以捨不得把它一次看完。
就好像學生時代，除了有做不完的功課外還有每天可期待的八點檔，既期盼著完結篇，又怕它提早到來。
有點累，卻還沒有睡意；"阿嬤" 又在一旁招起手來，索性就看個一回吧!
幾分鐘不到，已經看了兩個章節....這也是此書的特色，可快可慢，也可隨時暫停。
不知是怎麼回事，書裡的感人情節本都是可預期的，但還是不小心讓情緒給牽扯了進去。
鼻頭一陣酸楚∼ 說真的，這感覺還不賴! 突然間似乎瞭解了當下的虛無為何而來；心，因為擒在鼻頭的淚液而回升了些許熱度。
雖然空洞的感受還是會時而降臨，但能確定的是，它無法打擾正在"閱讀"他人心歷路程的我。

聆聽和觀賞也是一種閱讀，但透過文字可以同時擁有三者(只要你耳目健全)。
書裡頭隔幾頁就有篇小插圖，拙趣又傳神；
然而，每段文字在腦海裡還是會浮現另一套屬於自己的繪本。
而讀到主人翁在冬夜裡挨餓勉強入睡時，耳邊就會隆起咕嚕咕嚕的叫聲.....

文字有其美好及其魅力所在，運用得當，可化平凡為神奇；不但可釋放自己還能滿足他人。
給同樣在伊網撰文的朋友們一個參考；
法國現代作家 尚．胡歐(Jean Rouaud,1952~) 說：寫作不外乎語氣和觀點。
這個說法相當簡要明白，最容易拿來說的例子就是比較那些出書後再拍成電影的故事。
經常在看了別人推薦的名片後不免有落得失望的下場，而再去讀原創小說時才發覺其實是有相當深度的故事。
通常電影的敗筆在於"語氣不對"，觀點要和原創一致是不難的，難就難在"語法不同"；也就是在同一件事物的表達上出現了含蓄和張揚的落差....
精練的文字果然很難演得出來。

非常喜歡李安早期的幾部電影，除了國片外有"理性與感性"和"冰風暴"，他的電影能賣座並不是因為沾染了好萊塢(娛樂片)的光芒，
相反的是他把文字帶進了好萊塢電影，讓好萊塢沾染文學氣息。
這裡拿同樣是 珍．奧斯汀 的作品來相較；兩部電影，現代版的"傲慢與偏見"Pride and Prejudice (2005) 和 "理性與感性"Sense And Sensibility (1995) ，"珍"的兩部巨作，故事背景在同一個時代，地點都在英國，劇情類似...希望不是我過敏，但覺得"理"片在運鏡和場景及色光氣氛的營造上都比"傲"片來得精緻細膩。
李安的畫面即使沒有聲音但仍然在說話，像是語調平淡的呢喃之語。
他營造的場景容易引領觀眾的視線去巡禮 "珍" 筆下的細緻。
若拍攝手法走味，細緻會變成繁瑣。當然，選角更是重要，我只能說，李安除了有"相對人"的敏銳外，他真的讀出了 珍．奧斯汀 的重點。

去年"阿嬤"的電影上映時沒來得及看，現在得等DVD版上市。
出租店的老闆說:"二月份的新片名單還沒有此片，要等三月份囉!"
雖然經歷過幾部不好的電影版本體驗，但仍舊抱著"也許有所不同"的期待；期待所有閱讀的可能性。

(補注:"佐賀的超級阿嬤" 有第二版，名為 "佐賀的阿嬤"；基本上是不同的兩本書，第二本是補述第一本裡沒有提到的情節。)