(1) 鬼畜大宴會，熊切和嘉，日本(●●●)：以性去維繫即將瓦解的左翼團體，卻無法挽救已然是無政府主義的暴力侵蝕，性與權力交疊成殘酷的結局。前半段有點悶，後半段的極度殘虐讓人不安且喘不過氣。

(2) 大逃殺，深作欣二，日本(●●●●)：反省成年人與未成年人彼此間糾結的悲情，卻採取高中生彼此殺戮的方式，提前讓他們ENJOY成人世界的殘酷，電影情節緊湊，血腥度亦高，但反省的部份深刻度似可再加強。

(3) 切膚之愛，三池崇史，日本(●●○)：精采的部分集中在後半段，尤其是女主角變異的精神狀態，與對丈夫的身心凌虐，讓男性觀影者在閱聽時，有一種想逃離的衝動，前半部分略悶。

(4) 電影版咒怨(一)，清水崇，日本(●●●○)：時空錯亂的拼貼式安排，讓整部電影充滿著不確定的猜疑感，恐懼來自於無差別的咒怨感染，成績比以往的貞子系列來得亮眼。

(5) 漂流慾室，金基德，韓國(●●●●)：整部電影充斥著自虐與他虐的主題，但導演將對話部份刻意減少，反而水上賓館的美與男女主角的心靈掙扎，相互映襯交織出「佔有慾」的重要命題，不安與恐懼正在於女主角自虐的生命型態，以及愛與暴力的相互辯證。

(6) 戰慄Haute tension (原名高壓電)，亞歷山大•阿甲，法國(●●●○)：血腥程度極高，節奏也相當明快，殺人工具種類繁多：計有剃刀、尖刀、電鋸、鐵刺木棒、斧頭、獵槍、塑膠袋等等，觀影時無法有太多喘息的空間，音效的配搭亦佳，結局令人驚訝，有強烈的心理學暗示，但兇手的殺人動機有些牽強。

(7) 三更(二)之餃子(完整版)，陳果，香港(●●●●)：陳果的確是一個善於說故事的導演，整部片裡他並沒有加進任何的道德批判，反而以冷靜的態度運鏡，並且一貫地在敘事中，呈現出香港與大陸的社會現況，並且透過兩者的交錯，閱聽者自然會產對生命的各種反省。特殊的題材在陳果的手上，果然沒有浪費，整部片雖然出場人物不多，角色的塑造卻相當鮮明，整部片的節奏也恰到好處。