歌詞創作簡論
/羽蕭

　　現下中文歌曲與歌詞的創作就如同文學本身般，和已往已有極大的出入，不過主流歌曲的風格主體基本上來說仍是相同。羽蕭覺得無論是怎麼樣，想嘗試創新也好、開創自己風格也好，就如同對文體來說，總是要有一個一定的基礎，否則不會走路就想飛，豈不可笑也？

　　需知東方和西方音樂風格不同，詞曲方面也略有差異，而本次主要是拿中文歌曲歌詞來做範例，初步教導最基本的歌詞該具有哪幾項特點。


　　歌曲的前進方式：頭引、（穿插）、副歌、頭引、（穿插）、副歌、結尾；大部分的歌詞都一定有這幾項，只不過要找到一首全部都用的上的範例有點困難，因此，不才羽蕭就拿自己的一首歌詞來給大家參考，純粹只是想給各位看看上述的步驟在實行上是甚麼樣子。


【今年七月】　詞曲：羽蕭

——頭引——
今年七月　風吹起一地的綠葉
我走在拱樹的小路上　激賞這昂揚的瞬間
想起去年　我們走在花嬌的時節
十指交纏嘴角嘗得風甜　記得那只不過是上個七月
——頭引——

——穿插——
短短不過一年 很多事情卻都已改變（幻滅）
但陽光依然那麼美 那麼美 為誰
——穿插——

——副歌——
我們的愛情就像七月　摧燦在百花爭豔的綠野
妳的雙眼像夏夜的星月　默默吐訴纏綿光纖
今天我又走到同樣這條街　身邊好像冷了點
往事一幕幕再次浮現　卻和眼淚摔成了碎片

我們的愛情就像七月　一生一次摧燦在這季節
然後彷彿飛葉般越飄越遠　賞盡了一季的秋天
終於被埋葬在冷冷的冬夜　妳的臉煞像白雪
任春風也吹不開笑靨　冷落我一個人走到今年
——副歌——

——頭引（二）——
去年七月　我們走在花嬌的季節
十指交纏嘴角嘗得風甜　記得那只不過是去年
——頭引（二）——

——結尾——
今年七月　風吹起一地的綠葉
我靜靜待在這座墓園　陪妳渡過這又一個夏天
瞧陽光依然那麼美　那麼美
——結尾——


　　（一）：頭引

　　這也許不是正式的名字，不過羽蕭本身是這樣叫的，這也是一首歌詞開頭的部份，通常像是一個引子，並不切入主題，只是像一篇文章般在架構整首歌的情境；也許是心境，也許是景物，它存在的目的就是一個引導。

　　通常，曲的部份是重覆兩次，所以在寫詞的時候也要注意引頭上段和下段的敘述方式與字數要差不多，段落也要相似。羽蕭個人的喜好，是上下兩段既有一定的關係，文字與景物的運用上也要達到一定程度的共鳴；上段講風，下段就應雨，就像是詩體一般前後呼應，但是也並一定要如此吊人胃口，亦可像是寫故事一般直接接續內容發展。


例：【城裡的月光】　詞：陳佳明　演唱：許美靜

——頭引——
每顆心上某一個地方　總有個記憶揮不散
每個深夜某一個地方　總有著最深的思量
世間萬千的變幻　愛把有情的人分兩端
心若知道零犀的方向　哪怕不能夠朝夕相伴
——頭引——

——副歌——
城裡的月光把夢照亮　請溫暖他心房
看透了人間聚散　能不能多點快樂片段
城裡的月光把夢照亮　請守護它身旁
若有一天能重逢　讓幸福撒滿整個夜晚
——副歌——


上半段就是羽蕭所謂的頭引，而它的上與下半段用的是一種交錯的手法，頭引上半部曲迴旋兩次，接著下半部迴旋，而並非頭引自己重覆。詞方面，維持了不變，「每顆心上某一個地方」應對「每個深夜某一個地方」，而「總也個記憶揮不散」也應對了「最深的思量」，這就是羽蕭所言的互相呼應。從「世間萬千的變幻」開始的下半段，就跳脫了羽蕭形容為『翾』（動詞：低空盤旋）的部份，而主動帶入之後的互動。


再例：　【每一次喊你】　詞：光良　演唱：光良

——頭引——
夜色漸漸迷濛 想妳的心有誰懂
何處吹來的寒風 感覺好空
溫暖漸漸遠離 一個人望著星空
那一顆星才是妳 我想觸動
——頭引——

——副歌——
每一次喊妳在我心
每一次喊妳 HONEY
每一次喊妳 我的心都痛
每一次喊妳 只希望能見到妳的夢
和妳一起分享一樣的天空

每一次喊妳在我心
每一次喊妳 HONEY
每一次喊妳 我不想再痛
每一次喊妳 只希望妳回到我心中
和妳一起分享 要和妳一起分享我的夢
——副歌——


　　它的頭引就是最標準的『翾』，音曲重覆兩次，然後進入副歌；各位應該也能很清楚的看到歌詞重覆的方式，雖是講不同的事，不過文體一樣，甚至連語調的段落都相彷；初學者應該嘗試這一種方式的歌詞創作。



　　（二）：穿插

　　這一部份不常在歌詞中所見，作用只是在頭引和副歌之間做一個橋樑，將主題帶入，也同時讓寫詞的人有一個小空間發揮一些無法放在頭引看來多餘，仍未訴盡的情感。以羽蕭【今年七月】為例：


——穿插——
短短不過一年 很多事情卻都已改變（幻滅）
但陽光依然那麼美 那麼美 為誰
——穿插——


　　這一段就是一個幾乎完全符合的例子，它不屬於頭引部份，卻也不是副歌，但是卻是將頭引導入副歌時的一個媒介，用詞方面也述出了不屬於上或下兩者的心境。



　　（三）：副歌

　　其實這就是主旋律，最扣人心旋的部份，所以在歌詞上也要注意，務必要將最重要的情感部份表達出來，而它的行進方式通常來說亦是重覆兩次，所以同樣的，上半和下半部的歌詞方面，也是要有一定的共鳴，字數也要控制一下。

　　副歌的長度其實不等，最短可能四小節，但是作為一個寫詞的人大體上不用顧慮這個，只要不要長到太過、不要短到一句了結，這樣即可。要注意的是，和頭引一樣，記得字數的平均；另外，尤其是副歌的歌詞幾乎可說是整首歌的精髓所在，用字盡量容易上口，不能讓句子念起來不順。以個人的經驗來說，副歌重要的句子盡量越簡單越好，而要如何在簡單的句子中營造出讓人回味的字眼，就要看個人的功力了。



　　（四）：結尾

　　結尾部份的歌詞也不常出現，存在的原因就一如小說般最後的結尾，將整個歌詞做一個整合，也可以讓作詞者在最後扭轉乾坤一下，帶出另一種心境。音樂部份來說，採用的曲調是配合或類似頭引的，因此，寫結尾時也要注意一下編排方式和字數與一開始寫的頭引一樣；當然可以有例外，多一些字，少幾行字絕對沒有問題，只是感覺上最好不要有太大的出入較好。再以【今年七月】為例：


——結尾——
今年七月　風吹起一地的綠葉
我靜靜待在這座墓園　陪妳渡過這又一個夏天
瞧陽光依然那麼美　那麼美
——結尾——


　　各位可以很清楚得看出這部份的詞，其實和頭引也有相當的共鳴，只是在意境上更為延伸，而採詞也盡量選用之前出現過的字句來加強完整性。



　　一首歌詞大體上就是如此，再怎麼變，最原本的形式仍是相同；有時很有趣，反而是在固定的規限裡，反而才能有無限的創新意。請各位對寫歌詞有興趣、卻又沒有嘗試過的朋友，可以依照上述的範例，從最基本的『頭引』和『副歌』先做起，熟悉後再試著用『穿插』或是『結尾』等等；方才例子中光良寫的【每一次喊你】是個很好的例子，在這裡再強調一次，只願大家能好好從中學習。

　　最後，再和大家分享一首羽蕭極度佩服的中文流行歌曲，它不但將舊歌【新不了情】添出了新意，而且在新詞與舊詞的溶混間，構出了一個截然不同不的故事，卻是，同樣挑動心弦。這首歌，就在這邊送給大家，一切的所有就留給您們自己去感受了：


【樓下那個女人】　作詞：林利南　作曲：游鴻明

心若倦了　淚也乾了　這份深情　難捨難了
曾經擁有　天荒地老　已不見你　暮暮與朝朝

很少有機會見到那個女人　她是那種　讓人一眼難忘的人
長長的頭髮　緊貼在細薄的雙脣　怎麼有人　美得如此不沾風塵

偶然間我和她錯身在走道　她低著頭快步地移動雙腳
她又讓我聯想到一隻小鳥　終生被囚禁在一座監牢

有一段時間　在夜裡　閉上眼　偶爾也會聽見
有點低沉　的一陣歌聲　用一種很輕的口吻
反覆唱著　心中那一段　不去的傷痕

回憶過去　痛苦的相思忘不了　為何你還來　撥動我心跳
愛你怎麼能了　今夜的你應該明膫　緣難了　情難了

我是第一個和她說話的人　這也成為大樓裡的八卦新聞
聽說那男人　有家世出身是豪門　她的身份　則是作他背後的女人

如果是這樣的關係太傷人　又為何要甘心的將自己綁綑
當感情糾纏到難以放手　讓多少有情人都為愛消沉

終於第一次見到她的男人　靠著窗外她的雙肩微微抽動
微暗的燈光　看不見臉上的表情
不知道今夜是否還會聽見　她的歌聲


　　

羽蕭　初稿
07.20.2003